音響設備維修中要選擇匹配的部件，匹配是音響系統(tǒng)選型時應重點考慮的問題，它直接關系著音樂重放的效果和音響設備的壽命。功放與音箱的匹配主要有阻抗匹配、阻尼匹配和功率匹配。對功率放大器來說，阻抗匹配是位的。它要求作為負載的音箱（喇叭系統(tǒng)）阻抗不應小于放大器的額定負載阻抗。例如，功率放大器原設計接8Ω負載，應與8Ω或8Ω以上阻抗的音箱連接。當配接16Ω音箱時，使用中除了輸出功率減小一半以外，尚未帶來其它明顯影響；而當配接4Ω音箱時，輸出功率將增加近一倍，如果音量又開得較大，則有可能使末級大功率晶體管損壞。

現(xiàn)在有些功率放大器對音箱阻抗允許有可變范圍，如4Ω～16Ω；在這種情況下，阻抗每變小一倍，功率就升高1.6倍。如標定8Ω阻抗下，額定功率為100W的放大器，如果改接4Ω阻抗的音箱，放大器的輸出功率則為160W。一般情況下，對阻抗有范圍的放大器，取其阻抗范圍的中值比較合適。功率匹配一般指功率放大器的額定功率與揚聲器的額定功率相適應。從目前的趨勢來看，功率放大器的額定功率有較大幅度增長（從幾十W增長到上百W），而揚聲器系統(tǒng)的額定功率由于電聲器件的結(jié)構(gòu)所限增長較慢。

專業(yè)音響設備維修中會遇到系統(tǒng)出現(xiàn)各種毛病，先別急著送修，先看看這里為您介紹的一些專業(yè)音響系統(tǒng)檢修小常識是否有用。

一、音響音樂無聲

1、取有線話筒一支插入合并式功放機的M1C(話筒)輸入口，打開功放電源，打開話筒前置輸入控制鈕旋到十二點鐘位置，把話筒輸出音量鈕旋至十二點鐘位置。打開話筒開關喊話，如話筒無聲，則依次把話筒的直插分別插入另外的兩個話筒輸入口測試，所有輸入口均試過之后仍無聲則可能功放已有故障，可電話聯(lián)系工廠的技術工程師咨詢處理方法，在不具備電子技術支持的情況下，應把功放的故障狀況寫在小紙片上并將小紙片貼在功放機上，包裝好后返廠維修。

2、如依照上述方法后話筒有聲而音樂無聲則應先檢查音源(VOD)的輸入是否正確，輸入的線材是否完好并已合理地連接在攻放機上，如線材完好，連接正確，但音樂仍無聲，可檢查功放前面板上的音樂輸入端口選擇是否與音頻輸入的端口一致，把輸入端口重新選擇至有音樂聲即可(如果線材從VOD輸出后接在功放的“CD”輸入端，而功放前面板上卻選擇了”VOD”的端口，那么音樂肯定無聲)。3、如上述檢查操作后音樂仍無聲，話筒有聲，應檢查VOD是否存在故障?？砂压Ψ艡C搬到一間音樂和話筒均有聲的房間去對照檢查，如果在別的房間音樂有聲，則可檢查VOD(點歌電腦)是否有問題。如果VOD的設置或輸出有問題則重新設置解決便可。

4、如果音響用專業(yè)前級加專業(yè)功放的組合，檢查也大致與上述方法一樣。

每種樂器都有其獨特的頻譜、音色，要想提高音樂欣賞的能力，一定要多做聽力對比，即播放一首樂曲時，音箱系統(tǒng)放出的音色與實際樂器演奏的音色有哪些不同，偏離多少等。為了進行聽力對比，首先應該了解一些電聲學名詞概念、人耳的聽覺特性和音響設備維修的主要技術參數(shù)指標。

一、部分電聲學名詞解釋

1、純音：它有兩種含義：（1）指瞬時聲壓隨時間作正弦變化的聲波；（2）指具有明確單一音調(diào)的聲音。

2、基音：是指復合音中頻率的成分。

3、泛音：復合音中頻率高于基音的成分，其頻率可以是基音頻率的整倍數(shù)，也可以不是。各種樂器用不同演奏方法能產(chǎn)生數(shù)量和強弱各不相同的泛音成分，即使基音相同也能具有不同的音色。

4、聲波：彈性媒質(zhì)中傳播的一種機械波，起源于發(fā)聲體的振動。聲波范圍為20Hz-20KHz，頻率高于20KHz的聲波為超聲波，頻率低于20Hz的聲波為次聲波，超聲波和次聲波一般不能引起聽覺，只有頻率在兩者之間的聲波才能聽到，我們把能夠聽到的聲波稱為音波或可聽聲。

5、聲場：指媒質(zhì)中有聲波存在的區(qū)域。不同的聲源和環(huán)境可以形成不同的聲場。

6、響度：又稱"音量"，人耳對音量大小的一種感受。取決于聲強、頻率和波形。

7、音色：又叫"音品"，主要由其諧音的多寡及各諧音的相對振幅所決定。

對于音響系統(tǒng)中主要構(gòu)成部分之一的功放電路來說，它的保真度指標之一是頻率響應。幾乎所有的功率放大器，它有頻響特性并不是完全平真的，也就是說它對音源信號中的各頻率成分并不能給予同樣的放大，尤其在高、低頻兩端存在著較大的衰減。為了調(diào)整和校正這種不平衡?在音響系統(tǒng)中設置了多頻段頻率均衡器。

去欣賞音樂會。會便人精神振奮，這不僅是由于那動聽的音樂旋律?而重要的是那演奏和演唱的現(xiàn)場真實感。然而通過音響系統(tǒng)放送的錄制節(jié)目卻往往會使人感到單調(diào)、乏味。這除了其它因素外，一個重要原因就是在節(jié)目的錄、放過程中，所有的音樂信號都要通過一個信號通道而造成的信號"擁擠"和相互干擾。因此。在現(xiàn)代高保真音響系統(tǒng)中?除了采用雙聲道立體聲系統(tǒng)外，還有多聲道立體聲、環(huán)繞立體聲以及為增強現(xiàn)場感的數(shù)字延時電路和各種現(xiàn)場

音效處理電路。這些電路除了恢復現(xiàn)場效果外。還有部分是附加的人為效果。但不論是為恢復現(xiàn)場效果還是添加新的效果。其目的總是為了限度使通過音響系統(tǒng)播放的錄制節(jié)目，接近和達到現(xiàn)場演奏、演唱的效果。