固有而傳統(tǒng)的室內設計已經(jīng)被多元共生的美學基調所取代，去除一成不變的設計風格化實際上也意味著形成一種對空間統(tǒng)一性與個性平衡的思考模式。處理空間，也是處理在人文與情感的范疇中，人本身的直觀體驗。而設計在時代中的不斷變化與發(fā)展，本質上始終是推敲人與自然的關系、藝術與生活、物質與精神的表達。

設計師綜合考量每個空間的文化背景，從地域歷史的挖掘、中西文化的融合、古典與現(xiàn)代的取舍，多方聯(lián)系貫穿，展開創(chuàng)新的當代藝術風潮，結合空間、材料、舒適度，重新定義空間的精神養(yǎng)料。

空間的整體布局簡美方正，用東方“端正方整”的形制尋找本質的自由。而在簡約空間中，博思韋珥更強調富有變化、多層次的空間場景塑造，將新貴階層的精神需求作為重點訴求。不止于表面的裝飾，而是探索中國傳統(tǒng)造園方式中的意境，層層遞進的景景相環(huán)，用建筑的手法營造出空間的靈光妙影，極具人文氣息。

門洞式屏風既是“虛墻”也是借景，因此客廳與餐廳并未完全隔絕，各自舒展卻各自獨立。由內部空間至外部的風光，是光線與視線交織中，一扇一扇的開啟由生活到天地萬物的哲思。這樣的內與外界限模糊，形成的連續(xù)格局，正是空間融入自然的表達。在東方美學里，首先推崇的是自然。

現(xiàn)代與古典的交織相融，使“線條”作為空間的秩序與規(guī)則的主角，通過玻璃、木作、金屬等材質的線條對比，相映襯墨韻畫作、抽象飾品、奇石與靜雅枝椏的逍遙自在。感性與理性的平衡，造就空間在使用中的舒適度，而并非一昧的追求華而不實或呆板陳腐，設計應是“剛剛好”的哲學。

而另一條既相融又得以對比的線索則來自是質樸與簡雅。沉調與素白、細膩與拙樸，典雅與明亮，在陳設的整體營造中貫穿其中。方圓幾何構成的燈具，讓暖光由下向上暈染一個空間兩倍的層高空間，從底部到天花的木質墻面，以線條的形式連綿終渾然一體。作為空間延伸的一種，不但是圍合出一個高闊的視覺感受，使人心緒也得到釋放?？臻g和情感的互通流動變得順其自然，對話中勾勒出現(xiàn)代宜居美學。