這里所謂的“張弛有度”，實(shí)質(zhì)上是一種手指的調(diào)節(jié)方法。為什么說(shuō)它足一種調(diào)節(jié)方法呢?我們都知道手指的抬高需要一定程度的緊張，然而你不可能總是讓手指處于緊張狀態(tài)，這是錯(cuò)誤的。于是解何時(shí)放松與怎樣放松就顯示出它的必要性與重要性來(lái)了。

我們知道，手指高抬和下鍵都是需要用力的，即緊張的，于是在彈完之后就應(yīng)該在保持手型不變的基礎(chǔ)上，把力氣從指尖順著手臂抽走，從而使手指從緊張狀態(tài)恢復(fù)到松s弛狀態(tài)。懂得這個(gè)道理并不難，然而在教學(xué)實(shí)踐中，仍有很多人不能準(zhǔn)確地做到放松，以至于彈完之后還把力氣夾在小臂上。解決這個(gè)問(wèn)題有一個(gè)訣竅，即我們可以在彈完一個(gè)音之后，只用很少的力氣讓彈奏的手指壓住琴鍵，讓手腕帶動(dòng)手臂左右搖動(dòng)(注意：此時(shí)決不能上下抖動(dòng)或旋轉(zhuǎn))，這樣就能夠強(qiáng)迫整只手立刻放松。